Seeing Motion

Die avancierten Kunstschaffenden haben seit jeher innovativen Erfindungen aus dem Bereich der Naturwissenschaften zu den Themen Licht und Perspektive für ihre Darstellungen eingesetzt und dabei nachweislich sogenannte Sehapparate verwendet. Seit Anfang der zwanziger Jahre des 20. Jahrhunderts setzten sich Künstler wie Marcel Duchamp mit Scheinbewegungen auseinander. Aufbauend auf diesen frühen Ideen und künstlerischen Experimenten kam besonders die Scheinkontur durch die Beschäftigung mit Scheinräumlichkeit zu neuem Interesse, vor allem vonseiten der Vertreter der kinetischen Kunst und der Op-Art. Seeing Motion gibt einen Überblick entlang einer historischen Linie, die sich zwischen den Theorien der experimentellen visuellen Wahrnehmungsforschung (Hermann Helmholtz, Ernst Mach, Sigmund Exner, Wilhelm Stern, Vittorio Benussi, Max Wertheim, George Stratton, Ivo Kohler) bis hin zur apparativen Kunst (Alfons Schilling) sowie zur elektronisch-digitalen Kunst (Jeffrey Shaw, Peter Weibel) abzeichnet.

Autorentext
Romana Karla Schuler, University of Applied Arts, Vienna, Austria

Inhalt
Einleitung"Sehen" als wissenschaftlicher und künstlerischer Gegenstand Teil I: Vom Experiment zur TheorieDie Anfänge der Beobachtungen von ScheinbewegungenDas Individuelle Sehen: Jan Evangelista PurkinjeDie erste picture maschine: Joseph PlateauDie Erforschung der NachbilderDas Phenakisatiskop oder die stroboskopische ScheibeFrühe Erfindungen mit stroboskopischen EffektenDas Talbot-Plateau'sche Gesetz 1834/1835Die subjektiven Farben bei Gustav Theodor FechnerVier Notizen zum NachbildVersuche zur Simulation der Ufertäuschung mit dem Oppel'schen AntirheoskopZöllner'sche TäuschungReflexionen zum Zöllner'schen Muster: Wilhelm FilehneNeue physiologische Optik: Hermann HelmholtzHelmholtz Experimente zum GesichtsempfindungenNutzeffekt intermittierender Netzhautreizungen: Ernst BrückeGeschwindigkeit bei Bewegungstäuschungen: Josef CzermakEinfluss der Psychophysik auf Machs ExperimenteMach'sche Experimentenreihe zu Lichtreizen auf der NetzhautMachs Experimente zu Bewegungsempfindungen und BebewegungsnachbildernBewegungsstudien: die Mach'sche TrommelErforschungen zu Bewegungswahrnehmung, Bewegungsempfindung und ScheinbewegungZwei Funken und die Scheinbewegung (1875)Definitionsversuche zur Scheinbewegung bei Johann Ignaz Hoppe (1879)Erste psychologische Analyse der stroboskopischen Erscheinungen (1886)Wahrnehmung von visuellen Reizen und die Zeitdauer: James McKeenDie erste Monographie zur Wahrnehmung von BewegungenBewegungsnachbilder und Bewegungsgeschwindigkeit: Alfred Borschke und Leo HeschelesBewegungsnachbild und Bewegungskontraste . Die experimentellen Analysen von Adolf SzilySzilys apparative BeobachtungenMitteilungen über den Ablauf des Bewegungsnachbildes: Adolf BaslerVon der Scheinbewegung zur Scheinkörperlichkeit: Vittorio BenussiStereokinese (1922)Die Berliner Gestaltpsychologie: Max WertheimerWertheimers Phi-Phänomen (1910-1912)Von der Scheinbewegung zur Neuposition der gesamten PsychologieEine Anwendung der Typentheorie in visuelle WahrnehmungÜber induzierte BewegungenSimulation von geneigten Raumsituationen: Herbert Kleit (1926-1928)Das umgekehrte Bild auf der RetinaGeorge Stratton und das Experiment der UmkehrbrilleFrühe experimentelle Wahrnehmungsforschungen an der Innsbrucker Universität: Franz Hillebrand, Theodor Erismann, Ivo KohlerBrillenexperimente von Theodor Erismann und Ivo Kohler (1928-1950)Konsekutive Experimente der Umkehrbrillen nach 1955Resümee Teil II Vom Experiment zur Kunst Von der Bild/Skulptur- zur beweglichen Objekt/Kunst. Vom Experiment zur kinetischen Kunst am Beginn des 20. Jahrhunderts.Das Beispiel: Vom Schumann/Wertheimer-Tachistoskop bis zum Duchamp'schen-ReadymadeReflexionen auf Wahrnehmungsforschung auf die Kunst nach 1960 Wahrnehmungsvermögen zwischen partizipatorischer Kapazität und phänomenologischer Narration: Jeffrey ShawVirtuelle Architekturen und LandschaftenVirtueller Dom Sucht nach neuen Bildern. Alfons SchillingWahrnehmungsapparat und SehmaschinenSchillings Einflüsse in der medialen Kunst Visuelle Testsituationen zwischen Experiment und Theorie: Peter WeibelDie Beobachtung der Beobachtung () im Werk Peter WeibelsKonstruktion imaginärer Räume und Beobachtungen in ScheinräumlichkeitenInteraktiven Bilder und DislokationInteraktive Plastizität im virtuellen Bild Feedback-Wirkungen Nachwort von Peter Weibel Teil III AnhangLiteratur, InternetquellenAbbildungsverzeichnisDank

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