Begeisterte Zuschauer

Neben der staatlichen Regulierung des Filmmarktes werden in diesem Buch vor allem die Filmpräferenzen der Kinobesucher im NS-Staat untersucht, die sich in einer Nachfrage nach bestimmten Filmen ausdrücken. Bis zu 50 Mio. Kinobesucher haben 7,6 Mrd. Eintrittskarten gekauft und damit einige wenige Filme zu überragenden Erfolgen gemacht wie z. B. "Zirkus Renz" (37 Mio. Karten) oder "Operette" (30 Mio.). Es war möglich, die Zahl der verkauften Tickets für alle knapp 2.000 in der NS-Zeit gezeigten Filme zu ermitteln und diese nach ihrem Erfolg beim Publikum zu hierarchisieren. Die Filmerfolgsranglisten für die Jahre 1933 bis 1944 werden so interpretiert, dass neue Einsichten in die Filmkultur der NS-Zeit gewonnen werden. Das Kino dieser Zeit zeigt sich als eine in einem hohen Maß durch die Marktkräfte bestimmte Institution, in der das Publikum eine erhebliche Macht hatte.

Autorentext
Joseph Garncarz, Dr., ist Professor am Institut für Medienkultur und Theater der Universität zu Köln. Sein Forschungsinteresse gilt vor allem der Film- und Mediengeschichte. Er war an verschiedenen Universitäten in Europa tätig, hat mehrere Forschungsprojekte geleitet und eine Reihe von Monografien insbesondere zur Film- und Kinogeschichte in Deutschland vorgelegt, darunter Maßlose Unterhaltung. Zur Etablierung des Films in Deutschland 1896 1914, Hollywood in Deutschland. Zur Internationalisierung der Kinokultur 1925 1990 und Wechselnde Vorlieben. Über die Filmpräferenzen der Europäer 1896 1939. Seine Publikationen wurden ins Englische, Französische, Tschechische und Polnische übersetzt. Seine Forschung wurde u.a. von der Deutschen Forschungsgemeinschaft gefördert und 2011 mit dem Willy-Haas-Preis ausgezeichnet.

Inhalt
Vorwort Einleitung I.Über das NS-Gesellschaftsprojekt 1. Was ist Nationalsozialismus? 1.1 Eine radikale Etablierten-Außenseiter-Figuration 1.2 Ein eskalierender Prozess II.Methodische Grundlagen 2. Filmpräferenzen und Messmethoden 2.1 Eine Wahl des Vergnügens 2.2 Bedingungen des Filmerfolgs 2.3 Filmerfolgsranglisten als Messinstrumente 3. Berechnungs- und Analysemethoden des Filmerfolgs 3.1 Das POPSTAT-Verfahren und seine Optimierung 3.2 Analysemethoden der Filmerfolgsranglisten 4. Bildung einer repräsentativen Stichprobe 4.1 Probleme der Stichprobenkonstruktion 4.2 Zusammensetzung der Stichprobe 4.3 Validität der Stichprobe III.Kinopublikum, Filmwirtschaft und -politik 5. Filmpolitik und Filmproduktion 5.1 Politische Kontrolle des Filmmarktes 5.2 Das Rentabilitätsproblem der Filmproduktion 5.3 Aufbau von Konkurrenz im Produktionsbereich 6. Kinobesucher und Filmanbieter 6.1 Die Wahl der Zuschauer 6.2 Kinobetreiber und Verleiher 7. Demografie des Kinopublikums 7.1 Merkmale des Kinopublikums 7.2 Wandel des Kinopublikums 8. Kulturelle Differenzierungen der Filmpräferenzen 8.1 Das Publikum in Orten unterschiedlicher Größe 8.2 Zuschauer der oberen sozialen Schicht 8.3 Die Nazi-Elite im Kino 8.4 Deutsch-jüdische Kinobesucher 9. Genrepräferenzen 9.1 Distanz zu Politik und Alltagsrealität 9.2 Filmkomödien 9.3 Ausrichtung der Filmproduktion an der Nachfrage 10. Präferenz für NS-nahe Filme 10.1 Klassifizierung und Charakterisierung 10.2 Erfolg und Reichweite 10.3 Gründe für den Erfolg 11. Hollywood und NS-Deutschland 11.1 Erfolg von US-Filmen 11.2 Hollywoods Geschäftspolitik IV. Jenseits der NS-Diktatur 12. Filme der NS-Zeit außerhalb des NS-Staates 12.1 Präferenzen ausländischer Kinopublika 12.2 Präferenzen des deutschen Publikums der Nachkriegszeit 13. Rück- und Ausblick Dank Verzeichnis der Abbildungen Verzeichnis der Grafiken Anhang Literaturverzeichnis

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