Der 11. September und die Angst

Trauer, Schock, Wut. Der 11. September 2001 hat in den westlichen Staaten zu einer massiven Erschütterung des Sicherheitsgefühls geführt. Das neue Klima der Angst wurde durch die mediale Live-Berichterstattung in der Folgezeit noch gesteigert, und das Fernsehen war kaum in der Lage, die Geschehnisse für seine Zuschauer einzuordnen. Auch Literatur und Film reagierten auf die Ereignisse und boten im Zeichen der Kunst andere Perspektiven, die den Fokus auf Angst und Terror abschwächten, eine neue Solidarität in den Vordergrund rückten und den Willen zum Neuanfang nach dem Schock aufzeigten. Anne Winkel beleuchtet die fiktionale Thematisierung des 11. September und macht deutlich, wie Literatur und Film Ängste hinterfragen, indem sie das Gefühl der Bedrohung anderen sozialen Defiziten und gesellschaftsrelevanten Problemfeldern gegenüberstellen.

Inhalt
1. EINLEITUNG 1.1. Literatur zum 11. September 1.2. Phänomen der Angst 1.3. Ängste des 11. September 2. BEGRIFFSKLÄRUNG 2.1. Formen der Angst 2.2. Angst als Ziel des Terrorismus 2.3. Fiktion zum 11. September 3. WAHRNEHMUNG DES 11. SEPTEMBER 3.1. Der Westen in Angst 3.2. Zeit 3.3. Instrumentalisierung der Bildschirmmedien 3.4. Sprache 3.5. Symbolik des 11. September 3.6. Alles anders 3.7. Informationshoheit der Terroristen 4. POTENZIERUNG DER ANGST 4.1. Fernsehen als Hauptinformationsquelle 4.2. Umstrukturierung des Fernsehprogramms 4.3. Information als Sicherheitsfaktor 4.4. Kollektive Empfindungen 4.5. Desorientierung durch Live-Berichterstattung 4.6. Informationshoheit der USA 4.7. Informationshoheit der Medien 4.8. Feindbild 4.9. Terrorszenarien 5. ANGSTREAKTIONEN 5.1. Patriotismus 5.2. Heldenmythos 5.3. Neue Führungsqualitäten 5.4. Rechtfertigung von Kriegen 5.5. Werte 5.6. Halten an Religion 5.7. Suche nach Gründen - Häufig gestellte Fragen 5.8. Neues Realitätsbewusstsein 5.9. Abgrenzung vom Anderen 5.10. Erhöhtes Sicherheitsbedürfnis 5.11. Komplexitätsreduktion 5.12. Neue World Trade Center Site 5.13. Bagram, Abu Ghraib und Guantánamo 6. LITERARISCHE UND FILMISCHE VERARBEITUNG DES 11. SEPTEMBER 6.1. Erste Reaktionen von Schriftstellern und Filmemachern 6.2. Kritik der ersten Stunde 6.3. Reaktionen aus Hollywood 6.4. Gesellschaftliche Rolle von Literatur und Film 6.5. Erweiterung der Perspektive 6.6. Erste fiktionale Reaktionen auf den 11. September 6.7. Kategorisierungen der Fiktionen zum 11. September 6.8. Überblick zu den analysierten (Non-)Fiktionen 7. PERSPEKTIVE DES ERMITTLERS 7.1. Nonfiktional: Moores FAHRENHEIT 9/11 (2004) 7.2. Spielfilm: Wenders LAND OF PLENTY (2004) 7.3. Roman: Biedermanns VON RATTEN UND MENSCHEN (2004) 7.4. Fazit Perspektive des Ermittlers 8. PERSPEKTIVE DES KÜNSTLERS 8.1. Nonfiktional: DIENSTAG 11. SEPTEMBER (2001) 8.2. Spielfilm: Simpsons THE GUYS (2002) 8.3. Roman: Beigbeders WINDOWS ON THE WORLD (2004) 8.4. Erzählung: Peltzers BRYANT PARK (2002) 8.5. Fazit Perspektive des Künstlers 9. PERSPEKTIVE DES ANDEREN 9.1. Nonfiktional: Schamis MIT FREMDEN AUGEN (2004) 9.2. Kurzfilme: Brigands 11 09 01 SEPTEMBER 11 (2002) 9.3. Spielfilm: Loktevs ZWEI TAGE ZWEI NÄCHTE (2006) 9.4. Roman: Updikes TERRORIST (2006) 9.5. Fazit Perspektive des Anderen 10. PERSPEKTIVE NEW YORK 10.1. Nonfiktional: Rögglas REALLY GROUND ZERO (2004) 10.2. Erzählung: DeLillos FALLING MAN (2007) 10.3. Roman: Nissensons TAGE DER EHRFURCHT (2008) 10.4. Fazit Perspektive New York 11. PERSPEKTIVE DER OPFER UND HINTERBLIEBENEN 11.1. Nonfiktional: Dwyers und Flynns 102 MINUTEN (2006) 11.2. Spielfilm: Binders REIGN OVER ME (2008) 11.3. Roman: Tristrams PASSION (2006) 11.4. Roman: Foers EXTREMELY LOUD & INCREDIBLY CLOSE (2006) 11.5. Fazit Perspektive der Opfer und Hinterbliebenen 12. PERSPEKTIVE DER TV-ZUSCHAUER 12.1. Nonfiktional: Goldts WENN MAN EINEN WEIßEN ANZUG ANHAT (2002) 12.2. Spielfilm: Färberböcks SEPTEMBER (2005) 12.3. Roman: Hackers DIE HABENICHTSE (2006) 12.4. Fazit Perspektive der TV-Zuschauer 13. PERSPEKTIVE DER HELDEN 13.1. Nonfiktional: Feldenkirchens DIE TRAURIGE HELDIN (2006) 13.2. Spielfilm: Stones WORLD TRADE CENTER (2007) 13.3. Spielfilm: Greengrass FLUG 93 (2006) 13.4. Fazit Perspektive der Helden 14. ALLEGORISCHE PERSPEKTIVE 14.1. Roman: Austers MANN IM DUNKEL (2008) 14.2. Roman: McEwans SATURDAY (2007) 14.3. Fazit Allegorische Perspektive FAZIT QUELLENNACHWEIS

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